【中華百科全書●歷史文物●漆工藝】

楊籍富

【中華百科全書●歷史文物●漆工藝】

 

漆工藝，是古代重要工業之一種。

 

漆的原料是樹脂，漆樹是屬多年生落葉喬木，成長後可供採取漆液，這是略帶淺褐色透明的液汁，經用化學分析，所含成分如下：漆酸，百分之六八‧六一；

 

卵白質氮氣，百分之一‧八九；

 

膠質，百分之六‧七八；

 

水分，百分之二二‧七二。

 

其主要成分為漆酸，性狀特異，卵白質氮氣是結合氧與漆酸的媒介物，假使把它除去，漆液將失去自然乾燥的作用。

 

漆液在未經乾涸前，其性稠黏，以之調入色劑，塗飾器物，一經乾涸，堅愈金石，不畏酸鹼，能防潮濕，足以保護胎質，增益美觀。

 

既有實用價值，又有裝飾性功能。

 

古人用漆，目的有三方面：一、用作美化劑（尚書云：丹漆雕幾之美）；

 

二、用作膠黏劑（墨子云：待繩約膠漆而固者）；

 

三、用作保護劑（考工記云：漆也者，所以受霜露也）。

 

漆必須依附別的物體而存在。

 

漆器必須有胎，這胎無論是木製的、竹製的、陶製的、布製的、金屬或其他質料製成的，只要是表面用漆髹塗過的，不僅外表改觀，其本質亦完全被掩蓋，除非加以破壞，已無法辨其質料為何，所以此種器物，就都被稱為漆器，是古器物中一個獨立的門類。

 

漆工藝通常包含對漆器胎骨的製造，譬如髹節錄，談到漆器的基本製法，標示有六個步驟：一、捲素；

 

二、合縫；

 

三、梢當；

 

四、布漆；

 

五、垸漆；

 

六、糙漆。

 

這六個步驟，其實還都是作胎，是製造漆器的基本工序。

 

漆器的胚胎，特別需要如此精密加工，實因表層之漆，在乾涸後，其性脆硬，故其胎骨必須堅厚平滑，將來才不易剝裂。

 

器物在經過上述六道工序處理後，開始漆，這道手續，漆工的專用術語稱做（或稱漆）。

 

漆過後，可以著手裝飾花紋。

 

漆器的裝飾方法，變化複雜，品種甚多，但基本方法，可歸納為三種：一、描飾法：用筆著色繪畫的花紋；

 

二、雕鏤法，用刀鐫刻的各種花紋；

 

三、填嵌法：用螺貝、金、銀等物鑲嵌花紋。

 

描飾法的基礎，在畫工與色彩，畫工有良窳，成就有高下，題材因時代不同，風格因師傅而異。

 

漆器因其色調複雜而鮮明，在一般古器物中顯得格外突出。

 

漆液的調配是專門技術，天然的漆尚須經提煉後才能適用，首先是過濾，濾掉漆中雜質，這是生漆。

 

一般用以調色之漆，是熟漆，這是將生漆曝曬陽光下，須不斷攪拌，使蒸發掉部分水分後，便是熟漆。

 

調製紅色漆需加銀硃，青色、綠色、黃色，分別加石青、石綠和石黃，一些淺嫩的顏色，如白色、桃紅，因天然漆本身略帶黃褐，一經氧化又變黑，故須改用油來調製。

 

我國在戰國時代的楚漆，一件器物之上，曾採用十多種不同的顏色，描繪出生動的花紋，是同時期其他器物上所未見的。

 

雕鏤法包括立雕、平雕與線刻等方式。

 

線刻的花紋，漆工稱戧畫，在刻線中加染金銀或彩色。

 

又有浮雕的花紋，產品有剔紅、剔彩、剔犀多種，凹雕的稱款彩，刻後各視其需要填以顏色。

 

（見圖1）填嵌法有螺鈿，是用蛤蚌之殼為鑲嵌材料，花紋是平面的；

 

又有鐫螺與百寶嵌，花紋形式是立雕；

 

又有以金銀薄片為鑲嵌者，稱為平脫器；

 

又有填漆，是用彩色稠漆填充的花紋。

 

因為各種不同的裝飾法，常在同一器物上出現，遂使漆器的品種趨於繁複，飾錄一書所提到的各種不同漆器，即多至數十百類。

 

根據古書的記載，在虞舜的時代，已經採用黑漆的食具，夏禹宮中又有了朱漆的祭器。

 

倘據近代考古學的資料證明，我國在殷商之時，的確有曾用漆的實物證據。

 

但是古代的工藝技術進步緩慢，不若今日之發展迅速，所以我國的漆工藝技術，要等到戰國時代，才臻於成熟。

 

此時漆器遂代替了青銅器的地位，而成為上流社會的寵物，其後又逐漸演進成為一般社會大眾日用所需的生活器具。

 

戰國時代，以楚國的漆工最為發達。

 

這與地區性物產有密切的關聯，因為古人製造器用，多半是就地取材。

 

太史公說：「陳夏千畝漆。」

 

陳夏都在今之河南南部，這些地區後來都歸楚。

 

近人調查我國物產分布，以兩湖地區為全國產漆最豐饒之地，其地也屬古代楚國的領域。

 

近年在長沙與江陵各地，所發現的楚漆器實物甚多，其製工精良，花紋題材變化豐富，繪畫線條與色彩優美，誠為我國工藝史上之奇葩。

 

漢代漆工藝是承繼了楚漆的傳統，而進一步推廣發揚。

 

在蜀郡和廣漢一帶，設立工官，專門製造漆器。

 

這類實物，在朝鮮等地都有發現。

 

其最大特色，是器物上有銘字，記明其器名、用途與容量，也有造作器物的年月、地點和工官的姓名，根據這些文字記載，可知當時漆工分工之細密，及督造官吏工場組織之嚴密。

 

兩漢時期，漆器為日常生活中的必要用具，宮廷研製十分華麗，是代表奢侈生活的享受。

 

社會一般中上之家，也普遍採用。

 

據太史公記載說：「通邑大都，木器者千枚，漆千斗，比千乘之家。」

 

（史記貨殖）足見漆器是當時的大宗商品，表現了此時漆工製造的高潮。

 

唐宋兩代，一般工商業都很發達，宮中用器取給於地方歲貢。

 

在漆器方面，湖北襄州是重要產地。

 

產品在近年亦頗多出土，以黑漆素地之碗盤為多，頗足代表當時的民間工藝。

 

歷史上不同時期，對生活器用各有不同的風尚。

 

唐天寶年間，有一種製作十分豪華的器物，名叫平脫，最為宮廷所喜愛。

 

這是以金銀薄片，刻作種種花鳥之形，貼於糙漆之上，然後敷蓋以漆，再磨出金銀花。

 

其製法耗工費時，是窮奢極侈的製作。

 

安史亂後，國力耗蔽，肅宗曾下詔禁製，此種器物製造，遂成絕響。

 

到了宋代，宮廷對於漆器的愛好，轉向到雕漆方面。

 

據書上記載，宮廷中的雕漆器，多以金銀作胎。

 

據骨董瑣記云：政和年間製一鏤空龍紋盒，紋間露出金胎，雕工精美異常。

 

元人承兩宋餘緒，也尚雕漆，宮中漆工徵自雲南。

 

當時在南方，製造漆器以嘉興為中心，漆工代表人物，有張成和楊茂二人。

 

這南北兩派作品的風格迥異：雲南漆工刻法深峻纖細，嘉興漆工刀法藏鋒圓滑；

 

後者直接為明初永宣之世所承襲，前者的風格，自明嘉靖以後直到清代都受其影響。

 

明代自成祖建都北京，皇室對於工藝品的製作，經常保持著高度的興趣，因此漆工之盛，遠超越前代。

 

當時永樂果園廠剔紅精美，享譽後世，其工匠技術來自嘉興，事實明載於縣志。

 

宣德對漆器的製作達到高潮，往往一盒之製，價值多金，風氣所播，外國如日本、琉球均受其影響，漆工往來頻繁，觀摩仿效。

 

清代漆工步明匠的後塵，甚少創意，就現存傳世乾隆朝剔紅器而論，為數眾多，造形嚴整，色澤鮮妍，工事精良。

 

清中葉以後，國事蜩螗，工藝日隳，復因海禁大開，西方新工業技術輸入後，國人自信心頓失，許多種固有的手工業，受此激盪而日形衰替。

 

但自民國初年，福州、蘇州與北平等地所製漆器，仍然名揚海外。

 

自從民國初年，考古家在朝鮮發現了漢代的漆器。

 

十多年後，又在湖南長沙發現了更早的楚漆，這些器物不僅制式優良，精美絕倫，有的器物之上，還留有銘文，由是考證當時的工場制度，是工藝史上絕佳資料。

 

自此以後，漆器這門工藝，才受到古器物學家、工藝美術家之重視。

 

周禮考工記和天工開物二書，都未曾提及有專業的漆工。

 

五代朱遵度著述漆經，又已失傳。

 

惟有明人漆工黃成著?

 

飾錄，為我國碩果僅存講述漆工藝的專門著作。

 

（索予明）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=9057