【中華百科全書●文學●水滸傳】

楊籍富 發表於 2012-12-2 08:16:00

【中華百科全書●文學●水滸傳】 一、書史（一）水滸傳在南宋時就已有了底本，其後經過多次演變，作者不僅一人，所作不僅一書。
 
故事情節隨著時代進展而逐漸放大，創作技巧也隨著時代進展而更形精美。
 
（二）水滸傳最早的祖本（在南宋），已不可得見。
 
大宋宣和遺事裏有關梁山故事的片段，可能是祖本的節本。
 
其後有施耐菴（元代）所著的水滸傳，現在也已不見。
 
元末明初，羅貫中依據施氏之作，重為編次二十卷。
 
羅氏的這部書就是許多今本水滸傳之所從出，但羅書至今亦未得見。
 
根據種種理由，大略可知其書的內容大概，又其一部或全部的原文，似仍存在各種簡本水滸傳中。
 
（三）明嘉靖間的郭勳（？）
 
將羅書重加潤飾改編，大異其本來面目，使之成為一部極偉大的名著。
 
為明代外敵之入寇，特在羅本事蹟之外加入征遼一節，共成百回，增列的意識當是要喚起國人同仇敵愾的民族意識。
 
改編者是郭勳本人，還是郭家的門客托各天都外臣的汪太函（百回本前有汪太函序）？
 
考證尚無定論。
 
（四）明萬曆年間的余象斗，取羅氏原書刊行，同時並加入郭氏所增的征遼一節，和他自己所增的征田虎、征王慶二節，水滸故事至此擴展成為增訂全本的二十四卷，一百二十回。
 
（五）明天啟、崇禎年間的楊定見，又取郭本刊行，而加以余氏所增的田、王二節故事，二節故事並不依據余氏本文，而是由楊氏自己潤改的。
 
定為一百二十回全本，是為最完備的一部水滸全書。
 
（六）明崇禎時另有熊飛刊行的一百十五回水滸，與三國合稱為英雄譜。
 
同時又有五湖老人的三十卷本水滸出現，這兩種都是簡本，與余象斗的全本大致相同。
 
（七）清順治時的金人瑞（聖歎），割取郭氏本的前七十一回，以盧俊義的一夢作結，成為批評七十回本。
 
此後七十回本流行最廣，影響極大。
 
（八）在水滸傳的多種版本中，最重要的是羅本、郭本、余本、楊本。
 
在許多作者或編者中，最重要的是施耐菴、羅貫中、郭勳（？）
 
、余象斗、楊定見。
 
施是今知最早的作者;羅是為定今本水滸傳第一個祖本的人;郭是使水滸成為大名著的人；
 
余是使水滸成為第一全本的人；
 
楊是編定最完備水滸全本的人。
 
（九）水滸故事的逐漸擴大經過是：羅本：誤走妖魔、梁山聚義、全夥招安、征討方臘、魂聚蓼兒洼。
 
郭本：羅本放大加征遼。
 
余本：羅本加征遼、征田虎、征王慶。
 
楊本：郭本加余本中征田虎、王慶兩部分的放大。
 
二、重點人物分析水滸刻畫人物的佳妙，在於擺脫一般小說的類型化而進展到個性化。
 
寫的是有優點，也有缺點的真實的人。
 
重點人物如：（一）宋江：有大志，有權謀的領袖人物，重義禁欲，結交好漢，培養聲譽。
 
殺死閻婆惜後亡命江湖，與吳用、花榮裏應外合，分批介紹亡命者加入梁山。
 
上山之後，成為傀儡晁蓋之下的事實領袖。
 
在他真實與權術的性行間隔中常見漏洞。
 
（二）盧俊義：智勇英雄，逼上梁山，但因沒有班底，屈居第二，成為宋江利用號召鎮壓的招牌（亡命集團還得借重豪紳、官人之勢）。
 
（三）吳用：讀書人，永遠只能依人成事。
 
姓名象徵耐人尋味；
 
或是希望為吳（張士誠的國號）所用，或是文人無用。
 
（四）林沖：屈憤意識的表徵，權奸害民的專制時代裏，由順應而反抗的代表。
 
（五）武松：義烈典型，宋江內心潛意識快意殲仇的表徵。
 
（六）魯智深：懲暴之神，梁山重點人物中性行最為光明一致的一位，以忘我救人的仁心，維護人類的自由意志與人性尊嚴。
 
（七）李逵：宋江潛意識中獸性底層的表徵，也是作者故意安排，顯露宋江權術的揭示者。
 
三、創作意識分析（一）亂目上作：臉上有金印的英雄豪傑在「官逼民反」的無奈之下「逼上梁山」。
 
（二）社會寫實：專制政府腐惡統治，欺壓民眾，小人陷害君子，豪富權勢欺壓貧窮，男人誘騙女子。
 
刻寫權奸、貪官、污吏、劣紳、惡棍、淫婦、小人…，顯示出一個是非不明、正義不伸的社會實況。
 
（三）替天行道與招安：專制腐敗的政府無用，以義號召結合團體，升起杏黃旗來替天行道，但又盼望著招安，十分矛盾，所以說水滸故事是宋江矛盾意識造成的悲劇嘲弄。
 
近人孫述宇等分析水滸時代背景可能在宋室南渡之後，在金人統治下的志士，一面反抗異族的迫害，一面盼望南宋招安支援。
 
這一考證，似是消除矛盾的合理詮釋。
 
四、價值水滸是古典文學中白話長篇小說的傑作，白話文學成就極高。
 
內涵方面：社會寫實意識強大，人性、人生切剖成功；
 
形式方面：對話鮮活，人物刻畫生動，活用各種手法（如平舖、剪接、倒敘、反襯、插入等），戲劇性豐富，充滿創作藝術趣味。
 
五、缺失（一）人性缺失：如獸性殘暴部分的渲染不當。
 
（二）忽略女性：三個女頭領只是點綴，個性模糊;幾個淫婦，也只是類型化而非個性化。
 
（三）誨盜：俠以武干禁，誨盜的誤認對識淺者來說是可慮的。
 
（四）結構：舊事題材的取拾不易恰當，影響形成為創作的支絀不勻，未能充分開展，武松一人即佔十回，百零八人難以周全。
 
以致有模糊失敗的人物（如公孫勝的有如妖道，大刀關勝的標榜不顯）；
 
有牽強幼稚的事件設計（如盧俊義的上山）。
 
六、水滸後傳與蕩寇志（一）水滸後傳：明遺民陳忱（西元一五九○～一六七○年）作，寫宋江等死後，李俊率領餘眾桴海王於暹羅之事。
 
（二）蕩寇志：清人俞萬春作，立意與水滸相反，寫梁山英雄被正人君子誅殺盡滅。
 
（楊昌年）
 引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=213

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