【中華百科全書●戲劇●關漢卿】

楊籍富

【中華百科全書●戲劇●關漢卿】

 

關漢卿，其名不詳，漢卿是他的字，號已齋（或作己齋，又作一齋），元大都人（又有祈州人、解州人諸說），生卒年不可確考，大約生於金末（西元十三世紀初葉）卒於元大德年間（一二九七～一三○七年），享年約八十左右。

 

他是一個熱情地生活著的人。

 

關漢卿一生寫了六十多部劇本，其中有煙花粉黛、有公案傳奇、有悲歡離合。

 

有叱奸罵讒，但卻沒有神仙道化和隱居樂道的題材。

 

他是一位寫實主義戲曲家。

 

他的作品，現只存竇娥冤、救風塵、望江亭、拜月亭、單刀會、蝴蝶夢、魯齋郎、哭存孝、五侯宴、裴度還帶等十八種，其中少數幾部是否為關氏所作，尚有爭論。

 

他的作品，就現存者的內容看，大致可分三類：一、譴責貪官污吏、土豪惡霸，如著名的竇娥冤，還有蝴蝶夢、魯齋郎等皆是。

 

二、描寫下層婦女的生活，讚揚她們的勇敢和機智，如救風塵、金線池、謝天香、詐妮子，另拜月亭所寫的雖不是下層婦女，但風格相近。

 

三、對歷史英雄的歌頌，以單刀會的成就最為突出，西蜀夢亦屬此類。

 

元雜劇的基本結構是四折一楔子，一人主唱的體制。

 

這對元雜劇的創作產生了一個基本限制，即必須做到最大的精煉，儘量刪削枝蔓，突出主線，把劇情發展到主要人物的身上，因此故事情節無法豐富。

 

這種體制容易導致劇情單調、枯澀。

 

關氏的雜劇卻能在精煉中求豐富，把高度集中與充分刻畫統一起來，在情節的剪裁和布局上，表現出他匠心的獨到。

 

拜月亭在其作品中算是情節較為豐富的一部。

 

救風塵一劇，情節簡單，人物不多，關氏卻在布局上設法，安排種種細節，前後起伏呼應，變化多姿，仍然把它寫得光彩照人，而無單調之感。

 

王國維在評及此劇的布局時說：「亦極意匠慘淡之致，寧較後世之傳奇，有優無劣也。」

 

臧晉叔在元曲選序中曾指出，馬致遠、喬夢符輩之劇作：「至第四折，往往彊弩之末矣！」

 

然關氏的雜劇在結構上都無此弊病。

 

他的單刀會，匠心獨運，把高潮安排在第四折，用關羽單刀赴會取得徹底勝利作結，不但大膽、奇突，收得有氣勢，又將關公的英雄氣慨，傳達得淋漓盡致，在結構上有其可取之處。

 

關氏的戲劇，在言語藝術上也表現了高度的成就。

 

「六經語、子史語、二藏語、稗官野乘語，無所不供其采掇」，也更深入民間，接觸並了解各階層人物的生活感情，復具有豐沛的創造力，故能從民間口語中，獲得無限的生命力。

 

金線池第一折的混江龍、竇娥冤第三折的鬥蝦蟆等曲的曲詞，無不明白如話，情真動人。

 

後者王國維曾特加引譽道：「此一曲直是賓白，令人忘其為曲。」

 

這一特色，在賓白中，則更明顯突出。

 

關氏還善於用語言來刻畫人物，其筆下之人物，總是隨身分、性格、情景之不同，而賦予不同色彩的語言：拜月亭刻畫大家閨秀王瑞蘭純潔堅貞的感情，故其言語哀怒而婉約；

 

單刀會中關羽語言豪邁壯觀；

 

竇娥冤中的竇娥，詞調快爽，神情悲弔；

 

救風塵中趙盼兒的語言大膽、明快等；

 

都表現其劇中人物的不同性格。

 

關漢卿也成功地塑造了不少男性形象，無論是清官廉吏、文人學士、名臣大儒、英雄烈士，或是百姓，都寫得合情合理、神色活現。

 

他是從展示人物的內心世界著手，而使語言達到性格化的高度，故他的創作「說一人，肖一人」不雷同，不浮泛。

 

關漢卿是元雜劇的代表作家，其雜劇創作，數量之多、品質之佳、藝術性之高及題材之廣，有元一代，無人能出其右。

 

劉大杰曾將他與莎士比亞在英國戲曲史上的地位相比擬，並列舉他們二人之間的六個共同點。

 

（高輝陽）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=6587