【中華百科全書●戲劇●戲劇性故事】

楊籍富

【中華百科全書●戲劇●戲劇性故事】

 

戲劇性，係指戲劇的本質或特性。

 

首先就戲劇的語源來探討，它是從希臘字Ovao轉化而來，原意是活動-人類所有的活動。

 

換言之，戲劇就是人類生活之部分再現。

 

因此，戲劇是以故事為中心的一種表演藝術。

 

但以故事為中心的藝術，除了戲劇一種以外，其他諸如敘事詩（Epic）、小說（Novel）、電影（Movie）、舞蹈（Dancing）、說書等均是。

 

既然如此，那戲劇藝術的故事又與其他藝術的故事有何不同呢？

 

我們可以從漢彌爾頓（ClaytonHamilton）所下的戲劇定義，「戲劇是安排由演員在舞臺上，當著觀眾表演出來的一個故事。」

 

來說明其特性。

 

戲劇不是紙上的戲劇，而是付諸具體的實現，須有劇場，由演員在舞臺上來表演的故事，而且還須有觀眾觀賞。

 

也祇有這樣的故事表演，才算是一個完整的戲劇藝術。

 

因此我們可以看出，故事之所以可以成為戲劇故事，除了故事本身必須具備所有一般故事的基本通性和條件外-如故事有開始、中間、結束之完整性，故事之衝突、矛盾、糾葛等，還須受到下列五種條件的限制：一、時間性的限制：一般而言，觀眾走進劇場來看一齣戲劇的演出，是有其最高（長）的忍耐極限-五至六小時，這算是很例外的。

 

大體言之，一部戲劇的演出，最標準也是最合理的時間，需要二至三小時內結束，而當今最好在九十分至一百分鐘結束為最恰當。

 

換言之，即所有的事件（故事、情節）發展，能壓縮、集中在二至三小時內表達完竣。

 

二、空間性的限制：戲劇故事是以有限的舞臺空間，來表現無垠空間的轉換。

 

一般而言，戲劇故事的發生地點，最好要在少數的若干空間內表現，甚至能在一個空間內表現。

 

因為每一個空間的轉換；

 

不像小說三、二句話解決，也不像電影幾個鏡頭交待，而是每個空間的轉換，都必須耗費很多的時間、財力、精力才能克服它。

 

故每一場景均需要加以恰當的利用。

 

三、受表現媒介的限制：係指演員而言，它必須通過演員的身體來現身說法，現身說法之時，在語言的傳達上發生了很大的問題，因為戲劇中的演員，是以第一人稱「我」的口吻來敘述，當其所經驗之事，可以自身經驗之所見所聞來加以敘述。

 

但於內在心靈隱祕之思想、感情部分，在表達上就發生很大的限制，不能像小說般的上自天堂下至地府，無所不知、無所不在的?

 

述，最多也僅能揣測罷了。

 

四、受到情緒效果的限制：係指當觀眾走進劇場裏頭，從大幕徐徐昇起，人物一上場，就要引起他們的情緒反應，同時還要維持他們的興趣，直到戲劇結束落幕為止。

 

否則觀眾就會索然無味的離場而去。

 

五、受到幻覺程度之限制：此乃指戲劇中的幻覺程度效果而言，劇場中某些幻覺部分的創造，僅止於想像的層次，在舞臺上無法具現出來，諸如火山爆發、地震、海難、天堂、地獄…的情境呈現及某些人物形象的塑造，如賈寶玉和林黛玉此等人物，在創造的過程當中，均屬無法十分完美的東西。

 

上述五種條件的限制，任何一故事必須合乎其限制，才可成為戲劇故事，而不是所有的故事，都可以成為戲劇的形式。

 

戲劇故事是有其自身的本質和特性；

 

反之，稱之為「非戲劇性」的故事。

 

（林清涼）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=6569