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【中華百科全書●美術●王維】
王維(西元七○一~七六一年),字摩詰,太原祁人(今山西省祁縣),生於唐武后長安元年,卒於肅宗上元二年,享年六十一歲。
王維幼時聰慧異常,九歲即能屬辭,十九歲赴京兆府試,舉解頭(第一名),二十一歲以進士擢第,從此步入仕進之途。
先後曾任大樂丞、濟州司倉參軍、右拾遺、監察御史官職。
天寶十四年,安祿山反,玄宗避亂入蜀,王維不及扈從,為賊所擄。
雖其服藥取痢,偽稱瘖疾,但仍迫迎洛陽,拘菩提寺,偽職給事中,時年王維五十六歲。
未久,郭子儀收復兩京,變亂敉平,肅宗、明皇先後至長安,下詔凡陷賊附逆者,下獄治罪,王維自無例外。
幸其有詩凝碧,吐其並非甘心從賊,詩云:「萬戶傷心生野煙,百官何日再朝天,秋槐花落空宮裏,凝碧池頭奏管弦。」
且平亂有功之王維胞弟王縉,斯時已官至刑部侍郎,願請削官為兄贖罪,肅宗特宥之。
責受太子中允,即遵太子中庶子、中書舍人,復拜給事中,轉尚書右丞,上元二年,臥病謝世,葬於藍田輞川鹿苑寺西。
其人品,史稱忠勤孝友,事母至孝,年三十妻亡,終生鰥居不娶,年五十又逢母喪,表輞第為寺,王維自云:「中歲頗好道。」
唐書云其「晚年長齋信佛」,此先道後佛之思想嬗變似與其宦意闌珊及生活際遇有關。
王維一生,精音律,工草隸,能書,善畫,名盛開元、天寶間。
其詩於開元已成千餘篇,天寶亂後,十不存一,幸其弟王縉輯得四百餘篇,此詩集即流傳至今之「王右丞集」;
其畫至宋代尚存一百二十六件之多(宜和畫譜載)。
宋蘇軾曾評其詩畫云:「味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰畫,畫中有詩。」
即明示王維能將詩之意境挹注畫中,而畫之氣氛又能歸屬詩境中,此詩情畫意之獨特風格,開中國畫千餘年循進坦途,其影響之巨,至今尚傳餘響。
王維詩,格律工穩,音節調和,字句清新優美,詩意清空靜逸,宋嚴滄浪云:「王維輞川絕句,字字入禪。」
故王維又有「詩佛」之稱。
王維之詩。
本不在話下,而王維畫之造諧,更尤較其詩有過之。
王維不但擅畫山水,尚兼擅佛像、羅漢、人物寫真。
元湯垕云:「王維喜作雪景、劍閣、棧道、騾綱、曉行、捕魚、雪渡、村墟。」
足見其繪畫題材廣泛,並不自拘一隅。
而王維作畫技法,且兼習數家所長。
唐張彥遠云其「工畫山水,體涉古今」,今人莊申教授考其初期山水,頗受李思訓金碧畫風影響,多作設色工細之作,甚至尚「頗用金粉」。
迨吳道子興倡水墨,方漸棄青綠重色,轉承吳生單色水墨,竟自成一家。
故唐朝.名畫錄云其「縱似吳生,而風致標格特出」。
王維雖體涉古今,技包李、吳,然其主要特色,乃在融會各家畫法,自出機杼,獨創水墨渲淡之破墨山水,遂支配吾國千餘年畫壇,並推尊為南宗之祖,受百代崇仰。
「始用渲淡,一變鉤斫之法」與「畫中有詩」,二者乃王維繪畫互彰表裏之特色,前者乃王維作畫之技法,後者乃王維之意境,二者不可或缺。
晚年王維半官半隱於藍田輞川,參悟禪機,自娛詩畫,意境超邁.達於顛峰。
唐書云其「筆蹤潛思,參於造化」、「畫思入神」、「絕蹤天機」,唐朝名畫錄云其「雲飛水動,意出塵外」,蘇軾更讚云:「摩詰得之象外,宛似仙翩謝樊籠。」
王維畫蹟,見唐後各家著錄,為數頗多,但今日尚能目睹,且較傳信王維畫蹟者,僅數幅而已,茲略述於后:一、濟南伏生圖:紙本,卷首宋高宗題「王維寫濟南伏生」七字,現藏日本。
畫伏生赤足盤腿坐於蒲墊,前置矮几,伏生即以兩肘倚几,右手執卷授經,人物描繪生動,巧妙流露伏生情緒於畫幅,然亦具謬病。
據明都穆考,古人坐姿,乃兩膝著地,未若伏生之箕股而坐。
又紙乃東漢未蔡倫所造,而伏生所執,當為漢初之竹簡,不應為紙,此乃二謬也。
然此不拘形似之「墨戲」,證之夢溪筆談所載王維袁安臥雪圖中雪裏芭蕉,蓋同為趣談。
二、江山雪霽圖:絹本,設色,卷首有楷書王維二字,現藏日本。
此圖布局自然,層次分明,山水樹石,人物屋宇,均有明確交代,已近後世山水畫樣式,然論者亦有微言:其技法稍顯稚嫩,筆墨不及董巨美善。
明王世貞云:「右丞始能發景外之趣,而猶未盡。」
當意指此也。
三、雪溪圖:絹本,設色,上角宋徽宗題簽「王維雪溪圖」,現藏日本。
畫江邊雪中景色,山石皴法不多,渲染之跡,依悉可見,全畫筆墨渾厚,布局平淡求趣,繁而不亂,雖傳為王維手筆,卻似五代人所偽託。
除王維畫蹟外,現存尚有王維畫論二篇:「山水訣」、「山水論」。
然此二文皆卑卑無甚均俊雋言,而「山水訣」文詞均作駢體,語句格調似宋人手法,殊不類唐人,況王縉輯編王維遺作,亦不見錄,故恐此二篇系宋時人所偽託也。
綜觀王維初以詩意作畫,復以渲淡替更鉤斫,賦中國畫以新生命「宗教化」而入「文學化」時期。
此風即開,日漸擴充,而佔藝術全土,立千餘年文人畫基礎,形成東方繪畫藝術特有之內涵,矯然獨立於世界,王維畢生獻於藝事之功,可謂偉矣。
(梁台生)
引用:http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=5034 |