【宋元書法概述】

tan2818

【宋元書法概述】

宋代書法，承唐繼晋，上技五代，開創了一代新風。

 

宋太宗時留意書法翰墨，購摹古先帝王名賢墨迹，命王菁菁刻工爲十卷，以棗木鏤刻之，是爲《凉化秘閣法帖》。

 

有了帖，便打破了現書必真迹的限制，同時打破了前人法度，專門注重意趣，强調主觀表現，從而開闢了新的道路。

　　

北宋書法家歷來以“蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（襄）”爲代表。

 

從他們的生活年代來看，自真宗朝到徽宗朝，經歷了北宋的大部份，從書體看，行草、楷各體具備，四家既是同代人，又有先後，彼此相互影響，相互論評，各自都體現了“用意”的特色，發揮了各自的個性，體現了書法的意境、意趣。

 

蘇軾早期字《蘭亭序》，後學顔真卿、楊凝式、李邕等，擅長行、楷，而以行書最多。

 

楷書有《柳州羅地廟碑》、《米樂亭記》，行書有《赤壁賦》、《黃州塞食帖》、《李白仙詩卷》等。黃庭堅草書優于行書。

 

四家獨黃庭堅以草書雄視當時，沈周稱他“草聖”。

 

《諸上座帖》、《李白憶舊游詩帖》是大草，中鋒側鋒幷用，筆法變化豐富。米芾學書勤奮，師承廣泛，“取諸長處，總而成之。”時人稱“集古字”，《蜀寺帖》、《苕溪詩卷》達到了米芾行書最高成就。蔡襄一生仕途順利，對書法尤其是楷書下功力很深。而從留下來的蔡襄墨迹看，其筆勢最優，如他的行楷字《橙心堂紙帖》、《虛堂帖》、《山堂帖》、《大　帖》，行草《脚氣帖》、《中間帖》、《扈從帖》，草書《入春帖》、《陶生帖》等，濕潤婉轉，韵味蘊藉。

 

北宋影響較大的書法家還有薛紹　、蔡京、趙佶、文彥博、王安石、司馬光等。

　　

南宋的書法，行書成就比較高，趙構、張昂之、陸游、張孝祥、范成大、趙孟堅等，都是當時有影響的書法家。

　　

綜觀宋代書法，尚意之風爲其鮮明的時代特徵。宋書不是簡單否定唐人，也不是簡單回歸晋人，禪宗“心即是佛”“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味。

 

在强調意趣的前提下，宋代書法家重視自身的修養，胸次高，讀書多，見識廣，詩詞、音樂方面的功力也爲前人所不及。

　　

元代書法，追求復古模擬道路，幷得到各帝王的支持。

 

在元代復古等帖的風氣之中，趙孟俯起著帶頭的作用。

 

他的篆書法《石鼓》、《詛楚》，隸法梁鵠、鐘繇，行書取法王羲之、王獻之，草書則振興章草。

 

在他的影響下，元代書家如鄧文原、鮮于樞、康裏巎巎、方從義等人都愛章草，形成了一個章草復興期，幷一直延續到明代。

 

趙孟俯小楷師法《黃庭經》、《樂毅論》，幷形成自己的風格，自詡“歐褚以下不足論”，代表作有《閑邪公家傳》、《道德經》、《靈寶經》、《致季博提舉札》等。

 

元初與趙孟俯鼎足的還有鮮于樞（代表作有《王安石雜詩卷》、《蘇軾海棠詩卷》、《老子道德經》、《尺牘》等）、鄧文原（代表作有《書清居院記》、《居庸賦》等）。

 

他們學古功課，基本上離開了宋四家的尚意書風。

　　

繼元初之後，虞集在真草隸篆方面都有成就，作品有《誅蚊賦》、《何澄歸莊圖跋》、《不及入閣帖》等，柯九思專精楷書，學唐代歐陽詢父子，作品有《讀誅蚊賦詩》、《老人星賦》、《重題蘭亭獨孤本》等，元末楊維楨、康裏巎巎、承旨、危素、亦有很高的造詣。

 

楊維楨的作品有《張氏通波阡表》、《周上卿墓志銘》、《城南詩卷》等；康裏巎巎作品有《李白詩卷》、《唐人六絕句》、《致彥中賢友札》、《述筆法卷》、《歸去來辭》等；承旨的作品有《陳氏方寸樓記》等；元代大畫家倪瓚從小楷分隸入手，參意晋人寫經，故他的字具有荒率野逸的“倪迂”特色，作品有《致慎獨有道詩札》、《客杭日記》等。

 

綜觀元代書法，較集中于行草，在書法學風上，講求堅實的功底，使歷史上冷落已久的章草和小楷，又重新昌盛起來，另外，元代出現了更多的書法與題畫的結合，從而固定下中國文人畫風中的詩書畫一體的形式。

 

元人的那種“自童時今，至于白首”，而“精一于中”的學書精神，造就了有元一代的書家和書風，其歷史功績不可忽視。

引自：http://www.sj33.cn/ys/sfys/200604/8082.html