【裴洛堤，朱】

豐碩

【裴洛堤，朱】

 

Perrot,JulesJoseph(l810-1882)

 

【辭書名稱】舞蹈辭典

 

【類別】：芭蕾

 

人名。

 

法國十九世紀芭蕾舞者及編舞家，或許是浪漫芭蕾的最傑出的男舞蹈家，他生於里昂，其父為里昂大劇院（TheGrandTheatre）的技術員，裴洛堤從小耳濡目染於此環境，自然很快地就為他奠下舞蹈基礎，使他得以在少年時期就隨團獻藝。

 

1820年代中期上巴黎一邊隨奧古斯特．威斯崔（AugusteVestris）習舞，一邊在快活劇院（ThéâtredelaGaité）表演。

 

在這間大眾化劇院，他演出原本弗德利克－奧古斯特，布拉胥（Frederic-AugusteBlache）為查理．馬局里耶（CharlesMazurier）在聖馬丁門劇院（Théâtredelaporte-Saint-Martin）所編的一些諷剌舞作，例如：《寶利欣內樂丑角被鯨魚吃掉了》（Polichinelavaléparlabaleine,l823）（可能是他在巴黎的首次獻演）、《捲尾猴》（Sapajou,1825）及馬局里耶諷剌劇中最有名的一部猴子喜劇《巴西猴喬果》（Jocko,leSingeduBresil）。

 

自從這些諷剌劇被要求比原版有更好的跳躍及現場表演，馬局里耶因而離開舞團，聖馬丁劇院立刻趁機將裴洛堤從快活劇院挖角。

 

他在尚．柯拉理（JeanCoralli）所編的芭蕾舞作中演了四季，其中有《雷歐卡迪》（LéOcadie,l828）及《藝術家》（LesArtistes,1829）。

 

1830年開始在巴黎歌劇院（OpéradeParis）演出。

 

他在此劇院相當痛苦，對劇院而言也是如此。

 

不管他是故意地，還是對劇院的官僚作風無法適應，因而他變成第一個優秀的自由編舞家，甚至有人認為他是第一個有著現代職業生涯觀的編舞家。

 

他令人欣賞的優點非常的簡單，就是他有能力去創新舞作，在表演□反映對觀眾文化的關心，和凸顯每個芭蕾伶娜的天份。

 

裴洛堤的編舞生涯可分兩方面，一為與劇院工作、二為與浪漫女芭蕾伶娜搭擋演出。

 

他在巴黎歌劇院的短期工作中曾和瑪麗．塔伊歐尼（MarieTaglioni）演出《羅伯特這魔鬼》（RobertleDiable）等等。

 

l834年在拿波里拉斯卡拉劇院（TheTeatroallaScala）舞團碰到卡洛達．葛莉絲（CarlottaGrisi）。

 

從此他們有著超過十年的合作演出。

 

在為她編了《仙女和蝴碟》（LaNympheetlePapillon）之後，他回倫敦。

 

在1830及1833-1836年間，他曾在巴黎演出過，他還為他們編了《吉普賽人》（Zingaro）在巴黎文藝復興劇院（TheParisThéâtredelaRenaissance,1840）演出。

 

他在皇后劇院（HerMajesty´sTheatre）擔任首席舞者時（以前名為國王劇院〔TheKing´sTheatre〕），還推出許多浪漫名作，不僅使其它歐洲劇院採用，還被巡迴舞團傳到美國，它們是浪漫時期家譽戶曉的傑作，其中有《愛婷》（Ondine,1843）、《一個畫家的妄想》（LeDélired´unPeintre,1843）、《艾絲玫瑞達》（LaEsmeralda,1844）、《卡塔里娜》（Catarina,l846）及《拉拉．陸可》（LallaRookh,1846）。

 

他還為瑪麗．塔伊歐尼、卡洛達．葛麗絲、凡妮．塞莉特（FannyCerritto）及露西爾．葛蘭（LucilleGrahn）編了一部充滿浪漫風格的《四人舞》（PasdeQuatre,1845），它或許是這時期最有名的作品，雖然它僅僅被這四大芭蕾伶娜演出過四次。

 

像許多浪漫芭蕾舞作一樣，其情節的描聲繪影，即使從未看過表演的人也略知其名。

 

1840年代後期，在米蘭及巴黎編了許多單人芭蕾舞作後，裴洛堤去聖彼得堡。

 

從1851到1858年，他在俄國使芭蕾舞蹈重新流行起來，帶去的舞作比法國保有的還要多，他還編了《奧古斯堤、一位芭蕾舞教師》（LeAugustied´unmaitredeBallet,l851）及《馬可．彭巴》（MarkoBomba,1854）。

 

他的舊作和一些新作在義大利、德國、奧國及匈牙利各個城市重新演出，特別是1854年在玻倫亞推出的《歐岱塔、或者法國國王查理六世的夫人》（Odetta,olaDemezadiCarloⅥ,rediFrancia）。

 

他於1860年代早期退休，留下許多作品和已改變的歐洲芭蕾舞作。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary