【元代著名書畫家趙孟俯作品欣賞】

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【元代著名書畫家趙孟俯作品欣賞】

趙孟俯簡介：
趙孟俯（1254——1322年），字子昂，號松雪道人，宋太祖十世孫。

 

這是個複雜的人物。他是宋朝皇室的後代，却做著异族朝廷的官，雖然地位很高，實際幷不受重視，心裏很苦悶，只是一味地吟詩作畫。

 

他是中國文藝史上少有的全才，大概只有宋朝的蘇東坡、清朝的董其昌可以和他相提幷論。

 

除書法外，他還擅長繪畫，精通文學，通曉音律，熟諳道釋。

 

是他，最先將“詩、書、畫”三絕合爲一體。不僅如此，他的家族中也出了不少藝術名人：他的妻子管道升、他的兒子趙雍都精通書畫，他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一。

 

趙孟俯的書法，成就最高的是楷書和行書。

 

傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴寺記》、《仇鍔碑》等；小楷有《汲黯傳》等；行書作品不少，如《洛神賦卷》、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等。他作品最主要的特點，無論楷書還是行書，都很工整，四平八穩。

 

溫和、典雅是他書法的主要特色。

 

雖然他對晋人書法下過很深的工夫，但晋人書法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒有體現；或者說，他將晋人筆法的精微之處大大加以簡化了。儘管如此，他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。

 

這完全是他深厚的學問、修養所致。

 

他的書法成就和觀念，深深地影響了後來人。

 

不僅同時代的一些名家如鄧文原、鮮于樞紛紛以他爲榜樣，明代的祝允明、文徵明，清代的劉墉、乾隆帝也從中汲取了不少營養。

 

整個元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟俯的庇蔭之中。

 

可以說，他是個上承晋唐，下啓明清的一個重要的橋梁式人物。他是繼王羲之、顔真卿之後再中國書法史上第三個影響深遠的大師。

　　
趙孟俯博學多才，詩詞、書法、繪畫、音樂造詣均深。

 

他在繪畫方面繼承晋唐五代和北宋的優秀傳統，博采衆家之所長，自成面貌，而且題材廣泛，風格多樣，山水、人物、竹石、花鳥均“悉造微，窮其天趣”（楊載《趙公行狀》，見《松雪齋文集》附錄）。

 

在藝術表現形式方面，無論工筆、寫意、青綠、水墨也都十分精采。趙孟俯也是一位書畫理論家，他主張作畫要有“古意”，倡導“書畫同源”，强調繪畫中用筆的書法趣味，幷主張師法自然，提出“到處雲山是吾師”。

趙孟俯將師古與創新相結合，將高逸的士夫氣息和散逸的文人氣息融于一體，爲“游觀山水”向“抒情山水”轉化提供了範例。

 

元四家的杰出成就正是建立在趙孟俯成功嘗試的基礎上的。

 

董其昌評價他說：“趙集賢畫爲元人冠冕。”

趙孟俯書法作品：

 

 

 

 

道德經（局部）

 

 

《歸去來辭卷》（局部）

 

《秋深帖》

 

 

《汲黯傳》（局部）

 

 

《與中峰和尚書》（局部）

 

 

 

 

 

 

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趙孟俯繪畫作品：

 

 

 

浴馬圖

 

《浴馬圖》是現今所見的趙孟俯馬畫中尺幅較大、場面複雜、最具代表性的作品之一。

 

整個畫面縱28.1厘米、155.5厘米，畫中國有十四匹馬、九個人，青綠設色，是一幅廣角、中景的人馬故事畫。

 

畫中人身著唐裝，馬爲進口的貢馬，抒發了作者對盛唐時期中國社會繁榮景象的嚮往和贊嘆之情。

全畫由觀水、入浴、出水上岸、穿衣遛馬等幾個部分組成，描繪的是一天中夕陽景色。

 

畫面自右向左徐徐展開：那舒緩的坡岸、清水淺灣，碩大樹枝倒影水中，營造了安置人馬的理想環境和氛圍；一匹白馬矗立在岸邊，回顧水中的同伴、欲行又止，明快的色調、高昂的頭頸，顯示出好馬的特有體征； 接著是一人二馬，奚官手握繮繩騎坐在一匹黑白花馬身上，另一手牽著一匹紅馬已經進入水中，他轉過身來，召喚岸上的白馬和其他幾匹馬快快下來。

 

在這一局部構成中，共有一個人和遠近的七匹馬，主要描繪的是不同的馬姿和馬態，通過馬姿馬態又刻畫了馬見到水時的心理。

 

水是生命之源，對人如此，對馬亦如此。可以想像馬在未見到水時，對水是多麽嚮往。

 

當真的來到水邊，似乎又難以置信這是真的。

 

因此，儘管有同伴早已身在水中，岸上的三匹馬仍在試探著、在淺舔著、在觀望著、在等待著。

下面的一組主要是描寫浴中的馬和浴馬的人。

 

開始是一人一馬，馬在回眸主人，而人則右手舀水，左手擦拭，眼睛與馬相對。

 

就在這一瞬間，人與馬的情感交流和彼此的內心世界全部蕩漾在畫面上，我們仿佛看到了馬對主人的感激之情和奚官對馬的愛惜之意，此時的人和馬完全心心相通、心心相印了；接著是三人兩馬，一奚官洗完馬後騎在馬背上，等著馬喝完水便準備上岸。

 

另外兩個人正在爲一匹黑色廣流星馬刷洗。其中一人看著馬頭、手抓繮繩，另一人在全神貫注地繞馬擦洗；河水清澈、平緩、透明！透過水面我們清楚看見馬的蹄管、球節和馬蹄。

 

溫暖的河水不僅適合馬，更適合奚官勞作。

 

他們光著上身，高挽褲管，仔細地爲他們鍾愛的駿馬刷洗身上的灰塵，洗去出征的疲勞，放鬆緊張的情緒。

 最後一組是洗浴後的駿馬。

 

開始由奚官駕騎下輕鬆上岸，一紅衣老者接過繮繩，牽著洗浴後的一匹白鬃、白蹄、廣流星的紅馬，正欲回厩舍。

 

可以看出這是一匹經過訓練的走馬，邁著平穩的步伐；接著是一人一馬分組圖，人和馬皆已上岸在樹下納凉。

 

人光著上身坐在水邊的岩石上，一隻脚著靴，另一隻脚裸著，悠閑地翹著二郎腿，扭轉著頭向斜上方看著，面戴微笑，似乎在發出我早已休息多時了的自豪之情。

 

馬爲白色，被梳洗完畢栓在樹幹上，它昂首挺胸，目視前方，仿佛在等待著什麽，是等待主人的指令以赴征程，還是等待同伴們結束洗浴以便儘快回家飽享晚宴？

趙孟俯的《浴馬圖》給我們展示的不只是一人一匹馬進行洗浴的一個點和一個面，而是一群人爲一大批馬刷洗的宏大構圖。

 

畫中的馬多姿多彩，畫中的人物也各有千秋。

 

人與馬在浴馬的全過程中有機地結合到一起，構成了一幅飲譽古今、名揚國內外的經典力作。

 

《浴馬圖》通幅是趙孟俯本人設色、構圖，他以文人意筆構綫，行筆偏工，設色法唐人的青綠和重彩，幹筆皴擦出的綫條富有情致，在古麗的色彩中透著意趣。

 

 

秀石疏林圖

 

 

 

 

鵲華秋色圖（局部）

 

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引自：http://www.sj33.cn/ys/sfys/200611/10517.html