【中華百科全書●美術●花鳥畫】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●美術●花鳥畫</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>自然界中，萬物生息，以藝術精神觀之皆有其美。</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>牡丹嬌艷、蘭草幽雅、松柏雄健、孔雀錦華麗、雁鷺野逸、鷹鷂威武、白鶴軒、…雀之育雛、鴛鴦之共棲、之將雛…等，均感人之題材也。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>又晨昏雨露四時變化益增其趣，古人因有以之為畫者。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>花鳥畫以花卉鳥類為主題，若將國畫分為三大畫科：人物、山水、花鳥，花鳥之廣義範圍尚包括畜獸蟲魚等自然界生物。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>新石器時代之古陶繪飾，商周銅器、玉器之裝飾紋樣中，已見用禽獸及少數花卉之例。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>然畫蹟遺傳甚少，近因獲部分出土資料，可略窺周末秦漢繪畫之一隅。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>綜合上述資料，知此時花鳥畫末盛，多作點綴之用。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>至東晉顧愷之有「鵝鵠圖」、「雁水鳥圖」，南朝宋陸探微有「鸂鶒圖」，南齊陶景真「孔雀鸚鵡圖」…等見之於史料，花鳥已成為畫中之主題。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>惟魏晉南北朝之畫家仍以人物畫為主，花鳥尚非專擅。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>唐代則有薛稷畫鶴，于鍚畫雞，滕王畫蝶，邊鸞畫牡丹、孔雀…等。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>花鳥已是許多畫家專攻之題，遂肯定其獨立之地位。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>五代花鳥名家愈多，以西蜀之黃荃、南唐之徐熙為代表。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>黃荃十七歲即事蜀為待詔，多畫禁?</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>所有珍禽瑞鳥、奇花怪石，繪技精於雙?</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>填彩，風格富麗堂皇。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>徐熙乃江南處士，放達不羈，多狀江湖汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗之類，落筆有草草之勢，先是墨筆再施淡彩，故風格瀟洒野逸，宋人諺云：「黃家富貴，徐熙野逸。」</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>北宋花鳥畫特盛於畫院中，依宣和畫譜之藏畫觀之，花鳥之數實倍於人物、山水畫之總合。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>徽宗皇帝亦善花鳥，以此爭寵之畫家極眾，故可謂花鳥黃金時代。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>宋立國以來，畫院中以黃荃體系為主，蓋富麗堂皇之格適於配合皇家貴族之威儀。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>黃荃、黃居寀之作品一直為院中品評花鳥之標準。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>約至神宗時，崔白、吳元瑜出，已不重富麗之追求，轉好瀟洒生動之趣。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>野逸之徐熙在宋代文士如蘇軾、黃庭堅、米芾等人參與藝術活動，提倡雅逸之趣後，與董源、巨然並獲重視。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>南宋以繼承北宋為主，惟好瀟洒野逸之風氣漸盛，多數畫家畫花木坡石喜好顯露瀟洒之筆墨，畫翎毛以簡鍊筆法點染鉤畫，如馬遠、馬麟可為代表。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>至於禪僧牧谿，較院畫家愈為野逸疏放。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>宋代花鳥講究寫生，與理學家窮理之精神頗為近似。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>畫家描寫形像精深入微，花葉正反面及細部結構，絲毫不略；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>鳥類之身體各有不同名稱，毛羽之主要數目亦如真禽。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>雖工緻如此，然非一味刻畫，乃是寓有研究之精神。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>形像僅屬寫生之一部分，最終目的在探求其活生生自然之天性。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>故畫禽獸鮮作籠中物，或獵獲物，畫蔬果亦不作盤中物。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>易元吉善畫猿鹿，嘗入深山數百里，寓宿山家，動經數月。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>於靜僻之士窺察天然生態。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>居家則鑿池，疊石植花木，蓄養水禽，於宿穴中觀察之。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>此與王公貴族豢養玩物異趣。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>徽宗嘗見一幅「斜枝月季花」，極為讚賞，云：「月季鮮有能畫者，蓋四時朝暮，花蕊葉皆不同。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>此作春時日中者，無毫髮差。」</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>以上皆宋畫家精於觀察，生動傳寫之例。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>元代文人畫流行，喜好不拘形似而具有書法趣味之筆墨，正如趙孟頫所云：「石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。」</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>因此文人畫家傾向山水者居多，畫花鳥者僅偏重花木之屬，寫蘭竹松梅有漸盛之勢，而翎毛受形似之拘束較大，不易發揮瀟洒筆墨，佳作已不多見。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>此時之花鳥新作以寫意較多，趙孟頫之蘭竹，吳鎮墨竹，李衎松竹，鄒復雷、王冕梅花等，一反形神結合之宋畫風格，特重筆墨之趣，院體派花鳥遂告衰微。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>明代帝王如太祖、宣宗、憲宗，亦能揮毫作畫，提倡繪事，雖不及宋代之盛，然宮中繪畫活動已見起色，宋院畫風格再受重視，邊文進、呂紀皆為代表。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>林良則屬特殊之例，以水墨寫意花鳥聞名。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>蓋經元代文人畫潮影響，宮中所接受之範圍亦略有擴張矣。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>正德以後，宮中畫家乏善可陳，在野之沈周倡寫生，花卉、翎毛、走獸、水族無所不畫，使取材日趨狹隘之文人畫，有復甦之態。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>接棒者文徵明、陸治尚見少數翎毛畫，陳淳則多是花卉。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>明末之徐渭放膽使用水墨，筆墨恣肆，為後世狂逸者之師。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>清之惲壽平畫風溫雅清麗，尤以沒骨沒色花卉見長，令文人畫潮不致過分倚重墨而失去顏色。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>八大山人不論畫花卉、翎毛、魚、獸均有奇詭之布局，怪異之造型，渾厚濕潤之筆墨，於翎毛、走獸畫衰頹之潮流中，實是難得之大家。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>清代山水雖盛，花鳥之勢足以抗衡。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>乾嘉以後，惟花鳥較有活潑之氣息，揚州八怪（並華嵒）以善花鳥者多，畫花卉、禽獸，寫梅竹，頗具新意。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>趙之謙移金石書法之趣於花卉，吳昌碩繼之，齊白石復加以發揚，擴及翎毛、蟲魚，使花與鳥得平衡之發展。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>（林玉山）</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=2826
頁:
[1]