【諾威爾，尚．喬治】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>諾威爾，尚．喬治</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Noverre,Jean-Georges(1727-1810)</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>人名。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>法國十八世紀芭蕾舞者，編舞家及作家，被視為戲劇芭蕾運動最偉大的理論家。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他生於巴黎，曾在巴黎隨尚．丹尼斯（Jean-Denis）及路易斯．杜普雷（LouisDupré）學舞。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>十六歲首次在楓丹白露宮廷前獻藝，1743午夏天在聖羅蘭市集芭蕾舞團（TheFaireSt.Laurent）及五角劇團□首次在由杜普雷、尚－巴爾得樂米．拉尼（JeanBarthélemyLany）和可能參與編舞的瑪麗．莎蕾（MarieSallé）的共同創作□演出。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他的編舞理論和實際創新在1950年代前默默無名，他與三位改革者共同工作，這對他有極大的影響。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>諾威爾的舞蹈生涯，並沒有明顯的不同於同時期其他的舞者。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他基本上是芭蕾舞巡迴表演教師，和當時歐洲的舞蹈焦點巴黎歌劇院（OpéradeParis）似乎也極少連繫。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他從巴黎追隨拉尼到大費德里克皇家柏林舞團（TheBerlinCourtofTheGreatFrederick）。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>在拉尼所編的《阿米諾》（Armino,1745）及其他芭蕾舞作中有傑出的表現。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>此後諾威爾在馬賽首次擔任芭蕾舞教師（1748-1749）。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他最早的成名作是為自己的舞團，及1750年在里昂歌劇院所編的《中國節慶》（LesFêtesChinoises）。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>此劇也在巴黎喜劇歌劇院（Opéra-ComiquedeParis）（原本馬聖羅蘭市集舞團）上演，這使他首次以改革者享譽歐洲，但是此時他改革的理念尚未完全被了解與接受，巴黎歌劇院甚至拒絕他擔任芭蕾教師。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>而英國演員賈瑞克（Garrick）卻力邀他到倫敦，他在朱利藍（DruryLane），特別是在國王劇院（TheKing´sTheatre,l781-1794）擔任芭蕾教師，為英國訓練早期的法式舞者，例如：尚．道貝瓦瓦（JeanD´Auberval）、得歐多（Mlle.Theodore）及格坦．威斯崔（GaetanVestris）。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>若要了解諾威爾的舞蹈生涯及其理論傳播的影響，可從倫敦當時的藝術及戲劇皆成為巴黎舞蹈文化的殖民地而知，即使愛國的倫敦戲劇觀眾，也破例的去看由法國舞者所表演的一系列新編的舞作。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>在倫敦工作期間，諾威爾提出他對舞蹈、默劇、表演和劇場的各種理論。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>隨後他回法國在里昂（1758-1759）推出各種悲劇芭蕾與喜劇芭蕾，例如：《宮廷節慶》（LesFêtesduSérail）、《沒有情敵的嫉妒》（LeJalouxsansRivales）、《阿佳新之死》（LaMortd´Ajax）、《村□的新娘》（LaMariééduVillage）等等。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>1760年司圖加的維爾特堡公爵邀請他到玉藤堡－特克皇家劇院（ThecourtTheatresofWurtenburg-Teck）和歌劇大廳擔任舞蹈教師。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>從1760至1767年留德期間，諾威爾舞團的舞者兼編舞家有安吉歐羅．威斯崔（AngioloVestris）、尚．道貝瓦及查里．碧可（CharlesLePicq）；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>都貝瓦和碧可後來在英國，俄國及巴黎創立了戲劇芭蕾風格。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>諾威爾從司圖加轉往維也納為法式－語言堡劇院（TheFrench-languageBurgtheater），德國卡特內透劇院（TheGermanTheateranderKärntnerthor）及皇家慶典舞團（TheCourtFestivals）等，籌劃芭蕾和社交舞表演。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>1776年諾威爾首度受聘於巴黎歌劇院，由瑪麗安東涅特皇后（QueenMarieAntoinette）為其後台，皇后曾在諾威爾的皇室慶典表演中以奧匈（TheAustro-Hungarian）的皇室家族成員參與演出。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>諾威爾在芭蕾技巧的發展及編舞理論的發展上曾經下過一番功夫，他提出戲劇芭蕾（balletd´ction）的理念，使他享有改革者的盛名，為此他出版了兩本書：其一《舞蹈和舞劇書信集》（LettressurlaDanseetsurlesBallets）（或許在倫敦撰寫，卻於1759午在里昂出版）；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>其二《關於一般模仿藝術和特別關於舞蹈的信》（LettressurlesArtsImitateursenGénéraletsurlaDanseenParticulier）。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>前者在歐洲到處被翻譯和再版，書中談論舞蹈的美學，批評及演出安排，特別堅持編舞家應該用為舞蹈而撰寫的音樂，而非調整已編好的舞步去配合音樂。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>他提倡在舞台上應放棄宮廷服飾，毀掉籃子，假髮，雜飾，還強調啞技的重要性等等，所有有關對那個時代革命性的理論皆包含在內。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>它或許是至今最常被讀的一本舞蹈理論的著作。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>至於第二本書，加印了原作的手稿，較不出名，但是它在許多方面較為有趣及具改革性。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>這本書是論及一個芭蕾教師的職責就理論和實際操作，在導演、建築與音效學上給予建議，也是最早從舞蹈現象，來探討有關舞台效果如何影響觀眾知覺的眾多論著之一。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
頁:
[1]